古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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